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关于诗歌节奏美的通信

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  • TA的每日心情
    开心
    2016-3-7 16:10
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    [LV.4]偶尔看看III

    发表于 2016-8-23 21:43:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    X X先生:
    近安!来信谈及新诗问题,看得出你对新诗的忧虑。自北岛等为代表的意识流新诗以来,当代诗歌量上几乎爆棚,但是有影响、有艺术美感的新诗不多。诗歌产量虚高的原因就是是人都可以写诗歌了。请看,上面几句文字就是一首新诗:
    《关于新诗》
    来信谈及新诗问题
    看得出你对新诗的忧虑
    自北岛等为代表的意识流新诗以来
    当代诗歌量上几乎爆棚
    但是有影响
    有艺术美感的新诗不多
    诗歌产量虚高的原因就是
    是人都可以写诗歌了
    诗歌艺术性差,与我们多年来重理轻文的学校华文教育有关。80后的中华语文教学,只能满足学生的一般阅读和习作。我敢说,好多70后的人,对华文单字的四声作用和意义,最多只了解是音准作用,无非是把字音读准罢了。诗歌是拿来吟诵的,不是一般意义的阅读,很多人对“歌”的理解甚少,对四声在华语吟诵中的音色美更是不甚了了。如果对四声的音色美没有较透彻的了解,连好的散文就写不出来,何谈写诗呢?真是无知无畏呀!
    是的,古体格律诗在字数、韵脚上过于死板,束缚了现代人的情感和意思的尽情表达。诗韵是诗歌最基础、最简单的艺术手法,明了,好学。古体格律诗句中仅仅强调了平仄,就是四声调。但是,由于华文字词和声韵繁多复杂,当然精学也很难。诗之所以成其为诗,最明了的是有韵。之所以用起来难,是难以寻觅既押韵,又能最准确表达诗人情感和诗意的字词。这是很让文痞和文学素养不高的诗人们伤脑筋的,所以他们是很不喜欢的了。这些“诗人”只要自由,认为只要甩掉诗韵的束缚,诗歌“创作”就自由了。因而生产出了大量如上面《关于新诗》的新诗。
    低质高产的“新诗”泛滥成灾,一是70后成为文化人群主体,有的甚至做了诗刊编辑,网络更是80后们的天下,充斥着所谓的“新诗”;二是利欲横行,急功近利,写了两首好诗而做了文联官员,写了两首好诗就去做别的赚钱的什么代言,没有多少人再愿意像十月怀胎一样去构思一首诗歌,去承受妊娠反应、生死离别一样的生产的剧痛。“新诗”写起来多轻松啊!这样的“新诗”的文学现象,阿来称作“文学创作的一夜情”,或者叫文学“快餐”。写得好的新诗除了在爱情(主要是悲情)和生活(主要是怨情)小情调上引起一点共鸣外,无法吟诵,味同嚼蜡。免谈什么音色美、节奏美,几乎再没有诗歌的艺术和美感让人欣赏、留恋。
    现代诗越来越长,一韵到底有点难,且弊大于利,形式影响了内容。这就有了换韵。换韵也不是随心所欲。高超的诗人他在上段非韵句尾已经照顾到诗韵的转换,安排了过渡。
    诗歌是不是绝对得要韵脚,那到也不一定那么绝对。但是要上升到诗歌艺术的更高层次。无韵诗歌写得最好的,当属艾青、郭小川,王蒙也有几首。但是,它的艺术技巧比韵脚的掌握更难!
    无韵诗歌的高层次艺术技巧:
    (一)诗歌内在的艺术技巧。
    1,诗意的曲折起伏;
    2,诗歌情节的曲折起伏;
    3,诗歌情绪的曲折起伏;
    4,诗歌感情的曲折起伏。
    (二)诗歌外在的艺术技巧。
    1,字词句的音效艺术——
    字的声母、韵母构成的声韵及其四声音效的艺术运用,响口韵、闭口韵的艺术运用。如一三声音长,二四声音短;响口韵的高亢嘹亮,闭口韵的低沉委婉,等等。
    2,句段的节奏旋律艺术——
    a,节奏旋律中的字词要素:
    单音词,
    双音词,有AB,AA两种组词形式,会产生不同的声韵、节奏效果;
    三音节词,比较少见(略);
    四音节词,词组,短语,一般为两个双音词。有ABCD,AABB,ABAC等组词形式,会产生更多的声韵、节奏效果;
    b,节奏旋律中的句子要素:
    长短句,长句用X表示,短句用Y表示:
    Y+X
    Y+Y+X
    Y+X+X+Y
    ……
    如此构成段。
    3,主旋律——
    a,单音词用E表示,双音词用F表示,三音节词用G表示,四音节词用H表示:
    E+F+H+E+F
    F+F+E+G
    F+H+E+F
    ……
    如此组成短语、短句、句子;再加上四声、声母韵母的不同,将会排列组合出几乎无限的抑扬顿挫的节奏旋律。
    b,主旋律的扩展:
    E+F+F+E
    扩展变化——
    F+G+G+F
    F+H+H+F
    ……
    如此构成句子、多句、段。
    4,修辞在节奏旋律中的巧妙运用。如复句的舒缓、排比句的快速递进,等等。
    5,标点在节奏旋律中的巧妙运用。如顿号有助于营造较快的节奏,省略号的悠长,惊叹号对节奏的强化,等等。
    (三)诗歌内外艺术技巧的有机结合。
    这是最难达到的诗歌艺术顶峰。很多业内人士或许对此不以为然。短句节奏明快,适宜表现情绪的激动、情节的激进;长短句巧妙结合,有利于表现情感的起伏波动。这些都是不容质疑的。由于时间关系就不一一举例了。例句可以说是俯拾皆是。
    值得提请注意的是,在诗歌内外艺术技巧的完美结合上,上面所讲的诗的内外艺术技巧综合运用的,变化无穷。要想内外结合的天衣无缝,必须深谙华文的声调、音韵、标点、语法、修辞之奥妙。如叠音词,响口韵的字叠加后,更加响亮明快;闭口韵的字叠加后,更加低沉舒缓。华文的美,华文的奥妙,我们才知一斑啊!创作一首这样的新诗,不比格律诗容易啊!
    从事文学一般经历四个阶段:习作,临摹,写作,创作。到写作阶段,就应该对上述艺术技巧有相当全面的把握,否则,那是无法写出好诗的。你说是吧?
    匆匆。不妥之处请指正。
    顺致秋安!
                                                            语哲
                                                         2009-9-9

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