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詩詞亂彈幾個

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  • TA的每日心情
    慵懒
    2015-11-10 19:08
  • 签到天数: 21 天

    [LV.4]偶尔看看III

    发表于 2015-11-1 13:25:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    众所周知,词抒情,诗言志。诗词,雅郑之事也。凡习诗词,至一定阶段,均遇某种“瓶颈”一时难以突破,余今日开坛,愿做吃螃蟹之人,打破“瓶颈”,煮茶评诗,焚香论词,人生乐趣。诗词点评,本可直抒胸臆,只谈文字,亦可触类旁通,奇思妙想,余将以全新角度,剖析入微,一起领略祖国诗词之奥秘。
    多话不讲,诸君若愿意听余之啰嗦,共探曲径,一撷灵光,尽可贴上大作,静候中。。。
    以下藍色字為朋友送評,黑色字為我的評語:
    诗友送评:
    会心一笑,秋月春花何去了。庄蝶醒来,不觉天门豁豁开。
    梦中青鸟,怎料诗魂飘化渺。难觅真诚,却道红楼误可卿。

    點評:
    减字木兰花,词作颇多幽怨悱恻。
    词格四换韵《御定词谱》未载,据《词律》补。
    会心一笑,秋月春花何去了。(反用后主佳句,未尝不可。)庄蝶醒来,不觉天门豁豁开。(又引李商隐之庄生晓梦迷蝴蝶,更紧凑。)
    梦中青鸟,怎料诗魂飘化渺。(复用李商隐句,强调?)难觅真诚,却道红楼误可卿。 (结于红楼梦典故,通篇引经据典,意像略含糊不清,感怀之作也,可在言外之意处多打磨。)
    诗友送评:
    冰肌红艳腮,天就美人胎。
    甜润今如昨,杨妃不复来。

    點評:
    与才女探讨一下,说的不对见谅

    冰肌红艳腮,天就美人胎。
    甜润今如昨,杨妃不复来。


    总体意境形象怀古,吟叹意味——
    冰肌红艳腮,以物喻人,拟人也,颇为香艳。
    天就美人胎。加重起句意蕴,尽摹惹人怜爱之状。
    甜润今如昨,转到此果古今虽古今同味,甜也。
    杨妃不复来。自然引出本诗主旨了。
    有一点点值得探讨:就是起句平平平仄平,承句平仄仄平平。似无不妥,但既然是平起入韵,我们看看(王涯《闺人赠远》)
    花明绮陌春
    柳拂御沟新
    为报辽阳客
    流芳不待人不难发现,基本规则是:
    平平仄仄平(韵)
    仄仄仄平平(韵)
    仄仄平平仄
    平平仄仄平(韵)那么,起句第三字,红,改为,冷,如何?
    就是这样怎样——
    冰肌冷艳腮,天就美人胎。
    甜润今如昨,杨妃可复来?
    诗友送评:
    八卦掌付老师您好!我有一首拙作希望能够得到老师的指正。小草拜谢!

    五律 新韵

    落花

    凭窗愁雨沥,流水载花伤。
    魂散红溪外,情埋碧树旁。
    新枝凝翠泪,旧梦绕柔肠。
    莫叹今春瘦,来年更溢香。



    點評:


    谢谢,好的,有空细品哈,勿急。 您这个虽然标新韵,依我看新旧韵都是不错的,都可以用。 凭窗愁雨沥,流水载花伤。引用中国古代文人常用的愁,花伤等语,中规中矩也。 魂散红溪外,情埋碧树旁。 新枝凝翠泪,旧梦绕柔肠。中二联对的不错,依然围绕愁伤来描摹,贯通流畅。 莫叹今春瘦,来年更溢香。瘦,此处非常给力,诗眼也。唯一欠缺,来年更溢香句,没有压住整首诗作,有一点轻。 以上个见,如有不足,见谅!!遥握!!


    诗友送评:


    乙未春再到姓潘怀奶娘
    小院春晖杏又燃,萧条独立旧门前。 慈怀缱绻三冬暖,别梦依稀子夜牵。
    燕子多情寻故主,童儿属意恋新天。 东风骀荡蛛檐外,喧语穿云乱纸鸢。


    點評:


    深情好律,情,意境均好。直言几处待改进,见谅。
    子,重了。
    此律多音字用的多了,我建议再琢。
    对照首句入韵,部分平仄须作与调整,我仅仅就中二联说说,应该是:仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平(韵)、平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄(韵)较好。您的是:慈怀缱绻三冬暖,别梦依稀子夜牵。平平仄仄平平中,仄仄平平仄仄中。燕子多情寻故主,童儿属意恋新天。中仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。那么,是不是需要调整呢?以上管见,诸多草率,见谅,遥握!



    以下是我近期點評:


    自在普陀清净地,佛光慈照泽无边。
    浩然梵世三千界,卓尔悲心一朵莲。
    你看他时他看你,缘随我处我随缘。
    今生广证菩提果,不昧方知天外天。

    本人觀此律,心中一震!
    佛教題材的詩作,過去大多弄的玄之又玄,似吾輩,幾乎雲裏霧里。
    此作明白曉暢,尤其頸聯,對仗中夾帶頂針,體現一個萬千塵念,淨化繞指柔,繞的精 !
    尾聯對句,第一個天,本應仄,屬於無傷大雅,可平可仄。
    可能是專屬題材,普陀、佛光、梵世、菩提等同類詞匯過於集中,但是亦無傷大雅也。





    寥落蒹葭,问苍烟客里,几度斜晖。青江旧时寒鹭,倦入凉飔。横秋阁上,自销凝、钓月迟迟。看露草、暗尘磨尽,凭谁约取芳菲。
    识记家山乡浦,正菊亭小醉,竹巷青吹。云心终随旅雁,未肯头低。行篙意冷,又何必、长近瑶卮。唯晓梦,桂香悬树,悠悠在水之湄。




    我的辨析——


    回首感悟品味之調也!
    上闋觀眼前之境,下闋憶舊日之情。上下闕情景互體,甚覺妙用,用字也婉約,不失為佳構!意境、領字格也講究,有晁冲之餘味,贊一個先!
    拍磚:1,凉飔、瑶卮等,雖好,故人亦不多用,況今人乎?
          2,靜態描寫過多,意境、意像重疊,未免單一。
          3,讀古人名著,但凡情景互體之作,讀者能夠從小我讀出大我,回味強烈,這一個方面,未嘗不是以後探究的?



    称兄道弟十余年,醉酒追风共簟眠。
    聚散无常均习惯,音书渐少已当然。
    人生契阔难同境,世事沉浮总忘筌。
    寂寞孤灯翻号码,几多旧友若飞鸢。


    秦磚,吾友也,勤勉作詩之典範,處處令我佩服。
    此作國慶長假思旧友,忆当年 而作,情感真實,感覺透露心聲。
    直接拍磚:
    1,首聯起句,俗語入詩,此法不能常用,鬚以功力壓制。對句,共簟眠,不妥。
    2,頜聯,還是剛才說的,俗語入詩,此處需要變,否則,打油詩也。
    3,頸聯,我們知道,頸聯轉折也,此處詩意與前面大同小異,應為重復,不如改成絶句。再者,頜聯、頸聯句式變化不大,也是不好。
    4,尾聯,幾乎等同於頜聯,也不妥。
    試以我近期類似一作證明以上觀點:
    七律*也寫個青春
    (八卦掌付)


    我被青春撞了腰,一瓢之上夢雲霄。
    昨兒種種皆拋去,明個紛紛可約邀。
    舊跡迷蹤餘蠹蝕,新篁亂敗倚扇搖。
    春花秋月何樣樣,誰識彎弓射大雕?



    七律•秋露 文/放下
    清风暗草露凉真,柳岸桩姿抱月身。
    赏菊东篱斟酒暮,磨拳后苑舞鸡晨。
    明珠堪惜常三径,远业犹珍屡一人。
    只是阳乌怜玉滴,沾裳回首笑如春。


    得見放下仁兄的新作,感仁兄胸懷遠志,甚慰!
    此作以秋露為題,乃是放下兄一貫的風格,以物喻人也,秋露,晶瑩剔透,兄之人格寫照也!
    秋露既然以物喻人,晨昏之態必然不同。而且,我觀此律,想到《蒹葭》,出自《诗经·国风·秦风》,是一首描写对意中人深深的企慕和求而不得的惆怅的诗。
    此律照此推理,乃是寫內心追求也!
    我推測,作者的意圖是:情景交融、触情见景既明写了主人公此时所见的客观景色,又暗寓了他此时的心情和感受,与诗人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。换过来说,诗人的凄惋的心境,也正是借这样一幅秋凉之景得到渲染烘托,得到形象具体的表现。王夫之《姜斋诗话》说:“关情者景,自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情,情生景,哀乐之触,荣悴之迎,互藏其宅”,这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起,从而渲染了全诗的气氛,创造的一个扑朔迷离、情景交融的意境。
    可惜的是,首聯寫晨露、秋練,頜聯繼續寫黃昏賞菊,早晨鍛煉,尾聯又回到黃昏鍛煉歸來,於此,也就是上面的意境相去甚遠,雖然,頸聯點題,點出《蒹葭》意境,太弱!



    丛林急雨动秋声,独立危楼眼倍清。
    雨涨陂塘侵岸阔,林藏曲榭带云生。
    廿年旧梦人空老,一夜疏凉心自惊。
    伏枥于今或成拙,试凭杯酒效渊明。
    “丛林急雨动秋声”——起句造境,开门见山叙写景物之中点明地点时间。,“动”字下得很好。
    “独立危楼眼倍清。”——诗人所处地点为危楼,“眼倍清”定下全诗的基调,这个“清”包涵了很多意思,眼前的景色看得清楚,对自己的过往处境、经历感受明确……
    “丛林急雨动秋声,独立危楼眼倍清。”——首联前句动,后句静,用字平实,以此风格驭领全篇。
    “雨涨陂塘侵岸阔,林藏曲榭带云生。”——颔联林、雨拆分,一实一虚细写。
    “雨涨陂塘侵岸阔”——颔联前句,水面遥远广阔,从这句可以很形象地感觉到雨涨陂塘后,水线一点点地侵岸,也只有在很平静的心情才可以观察地如此细致。
    “林藏曲榭带云生”——视角从近处转向远处,“带云生”,给人一种连云远接空、亦实亦幻的感觉,引出回忆当年的日日辛劳和漫漫思绪,和颈联暗脉相连。
    “廿年旧梦人空老,一夜疏凉心自惊。”——颈联从时间描述,和首句的“动秋声”相关,诗人悲秋的情绪具体化,这里侧重写羁旅情怀之寂寞,心绪之飘零,种种惆怅难奈,跃然笔端。
    “伏枥于今或成拙,试凭杯酒效渊明。”——结联写人生无法摆脱时俗的桎梏,不如归去,寄情诗酒,乃是诗人解甲归田之后的晚年生活写照。
    修改意见:
    原玉:
    丛林急雨动秋声,独立危楼眼倍清。
    雨涨陂塘侵岸阔,林藏曲榭带云生。
    廿年旧梦人空老,一夜疏凉心自惊。
    伏枥于今或成拙,试凭杯酒效渊明。

    抒怀劲道、境界前面多有评说,俺就不说啦。

    改动的地方,用了叠字:

    丛林急雨动秋声,独立危楼眼倍清。
    雨涨陂塘侵岸阔,林藏曲榭带云生。
    廿年旧梦空空老,一夜疏凉暗暗惊。
    伏枥于今或成拙,试凭杯酒效渊明。

    目的想达到“诗中复句可传神”的效果,如前所述,此律最大的主旨是秋怀,怀而有悟,悟的什么?过去种种,旧梦空空也,继而因怀升华,眼倍清,想必经历人生无数惊涛骇浪,此刻当暗暗惊也,此惊字的妙处,在于凤凰涅槃的感觉一般,此中况味,只能用叠字,慢慢咏叹也。



    八月金风起,钱塘动霹雷。
    白龙群浩唱,黄雀独衔哀。
    万马招麾去,千帆蔽日来。
    冲波厘秽浊,一涌上高台。


    首先祝贺泥和的男人仁兄荣任版主!泥和仁兄对五律钻研很深,关于技法的点评俺也赞同:颌、颈二联,又称承、转联,最费诗家功夫。不仅对仗,还有意象的组合,也是一个颇伤脑筋的事。此律中二联,主要就“白龙唱、黄雀哀、万马去、千帆来”四个意象,如何合理组织,关系大到作品是否成功。万马、千帆、白龙当是对钱江大潮的实景描绘,黄雀应是虚指,因此,愚者以为,实景描绘最好放在颌联以承首联,虚实结合放在颈联以转言,或许可能会更出 一些。
    这里谈谈观感吧——
    钱塘江潮,蔚为壮观,自古至今,用着颇多,佳作频出,故此,要出新出 ,难度可以预见。
    首联,动霹雷,精 !霹雷这是诠释潮的威猛,应该是全诗主题。
    颌联与颈联:
    白龙群浩唱,黄雀独衔哀。
    万马招麾去,千帆蔽日来。
    呈现各种形态,忽而白龙腾飞,忽而黄雀呜咽,忽而万马驰骋,忽而千帆竞发,如在眼前。一样的描摹,感觉没有看到动霹雷的精 ,个见,钱塘江潮的神韵,绝不止四种意像那般,应该更精 !
    我们看看经典描写:
    【杂曲歌辞·浪淘沙】刘禹锡
    八月涛声吼地来,头高数丈触山回。
    须臾却入海门去,卷起沙堆似雪堆。
    【钱塘江潮】罗隐
    怒声汹汹势悠悠,罗刹江边地欲浮。
    漫道往来存大信,也知反覆向平流。
    是否有动霹雷的感觉?
    尾联,冲波厘秽浊,一涌上高台。结的出 ,当赞!
    前年俺去看过钱塘江潮,当时留有一绝:
    《七绝 钱塘江潮》

    波涛汹涌浪滔滔,泫泫沉渊浊涤淘。
    铺面悬帘势似虎,钱塘江上捉金鳌。

    有幸拜读学习,浅评肯定有不妥,见谅!



    山似美眉垂舞裙,
    雨帘慵卷透清芬。
    忽如新买高清碟,
    日出光中见皱纹。


    这首最大的好处,敢于用现代语言,而且入味。
    山雨初霁之瞬间美感,娓娓道来,画面感很强烈,信息量大。想必刹那间的灵感,一会儿就。
    整体就是一副山雨初霁图:细雨清风中, 虹旖旎靓丽,给人喜悦之情。整体好作,赞个!
    一、三句就音节而言,似、如,略重,停滞了喜悦之情的流转,稍憾。美眉舞裙、高清碟运用新颖,可见匠心。结句,日出光中,不如用霓虹,简练。皱纹,一说如化用杨万里的“好山万皱无人见,都被斜阳拈出来”。为何觉稍有不妥?乃是日出光中不够凝练所致。另外,却如雨后 虹之景致,皱纹,觉力道、形象上可以再琢。
    我们可以看到古人关于此类景色的描写:
    碧水贯街千万居, 虹跨河十七桥
    两岸绝壁一线天,瀑布 虹舞山涧;水秀陶醉四海宾,山奇吓倒洞中仙。
    长桥驾 虹,往来便市井。日中交易过,斜阳乱人影
    水底有龙掀巨浪,岸旁无雨挂长虹
    谁把青红绒两条,半红半紫挂天腰
    断涧迎风撒碎玉,雾雨当空飞 虹。漫天流云增松翠,暮色斜阳映山红。翻卷沧海天作岸,会凌绝顶君为峰
    千丈虹桥望入微,天光云影共楼飞
    双崖断处造桥工,仿佛凌霄架 虹



    没有去过无锡,通过小绝略有感受。

    先说改之前:
    天波浩渺戏瀛洲
    亭瘦山浮几笔勾
    一叶扁舟来自远
    横穿吴越跨春秋
    首先,浮、舟撞韵了,不妥。起句,天波浩渺戏瀛洲。此处韵味在于戏字,后面诗句当围绕戏字掌控,可惜这种况味没看到。承句,亭瘦山浮几笔勾,亭瘦山浮,倒装,颇有几分动感,几笔勾,勾的有趣,可惜与前面的戏字无关,或者,关系少。一叶扁舟来自远,有一点突兀,我认为转句应该张弓搭箭,此种效果较弱。结句,横穿吴越跨春秋,虽然用典,着力模糊,整首有一个最大的疑问就是,是谁横穿吴越跨春秋?结句乃是千钧一发,终于中的,这个的,应该令人眼前一亮,呵呵。



    再说改之后:

    亭瘦山浮云乱流,
    天边隐现一扁舟。
    髻鬟错认古西子,
    吴越横穿到此秋。

    依然撞韵了,整体解答了我前面提到的是谁横穿吴越跨春秋?改的好!但是总觉得少点什么?原来改之前有一个戏字,这种韵味,没有体现。
    以上浅见,不到之处,勿怪。


    珍珠婚 ·蝶恋花
    执手千山晴共雨。默契相扶,不尽知心语。朝暮凰台携凤侣。和弦锦瑟应如许。
    静好春秋风月煮。柴米油盐,休忍流光付。若有相思曾入谱。至今犹记红妆舞。


    词作指向明确,领结婚证三十周年纪念。
    结婚三十年,过中多少,乃是独特、厚重、感慨,不言而喻,通读下来,也看到这些了。感觉,属于这个三十年二个人独特的地方少了,天下没有一模一样的情感,何况三十年?这些词语放在任何人似乎也行。略有遗憾。
    蝶恋花,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容,必须是独特的,鲜明的,过目难忘的,即使用典,也要推陈出新的。如前所叙,执手千山晴共雨。默契相扶,不尽知心语。正如诗人王勃说的:“心事同漂泊,生涯共苦辛。”以及古典:“执手相看泪眼”,此处用的并无多少新意。再说下片,首先,全词意图构筑典雅、婉约之氛围,一句“柴米油盐,休忍流光付”,让我觉得多少有一些失望。
    词者,微言也,微言者,大义也,盖词较之诗更具神韵也。
    况周颐《蕙风词话》卷一:“填词先求凝重。凝重中有神韵,去成就不远矣。所谓神韵,即事外远致也。”乃谓吾辈对于词,需要敬畏之心也。
    白居易在《与元九书》说:“感人心者,莫先乎情,莫始乎言,莫切乎声,莫深乎义。诗者,根情,苗言,华声,实义。”即以情为本,以言表像,以声播远,以义传神,互相化学反应也。
    做一个较好之词家,须要守得词之本心。词之真正内涵,乃是直指人心也!

    昨夜酒狂轻一色,临笺费墨向嚣尘。雪低诗满千家院,笔秀冰封万里春。

    此刻金樽虚打点,明朝佛事慢调匀。华年有梦多勤奋,不侍唐风不奉神。

                                                                                                                        


        此作颇有新意,看似闲庭信步,拈花一笑,无心之作,实则内蕴深邃。

        首联:昨夜酒狂轻一色,临笺费墨向嚣尘。采用仄起式,微醺着笔,淡对红尘,用的是巧劲也。

        颔联:雪低诗满千家院,笔秀冰封万里春。对仗自是工整,灵动飘逸,雪化了,诗情画意却是满满的,千家万户其乐融融,一派喜庆之象。对句更具神韵,因了诗人之笔秀,冰封也化解,万里家国,春意盎然,令人振奋。

        颈联:此刻金樽虚打点,明朝佛事慢调匀。笔锋一转,回到此刻,金樽虚打点,金樽,饮酒之器,古有人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。亦有世事无常耽金樽,杯杯台郎醉红尘。对句耐人寻味,明朝佛事,凡发扬佛德之事,称为佛事。据维摩经卷下载,佛陀将一切事均视为佛事,以此表示佛之德性。,佛事,这里应该是佛陀所言之一切事。慢调匀,显示充分的人生自信,对事物的把控与态度、胸襟。如此情怀,当真该赞。

        尾联:华年有梦多勤奋,不侍唐风不奉神。起句稍平,结局出 ,乃整首诗之精华所在,不侍唐风不奉神,铿锵有力,犹如张弓搭箭,裂帛一击。诗人有自己鲜明的人生观,我心无路有路,我心知,余味绕梁!

        整首读完,回味良多,可以看到诗人的创新,觉眼前一亮!



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