白香词谱 (61-70)雨梦词谱版

潭州雨梦

白香词谱 (61-70)雨梦词谱版

清．舒梦兰

目 次

六一 沁园春 陆游

六二 醉太平 刘过

六三 喜迁莺 吴礼之

六四 双双燕 史达祖

六五 换巢鸾凤 史达祖

六六 瑞鹤仙 史达祖

六七 风入松 吴文英

六八 一翦梅 蒋捷

六九 永遇乐 蒋捷

七十 瑶台聚八仙 张炎

图标说明：

1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵， ▲转押另部仄韵，◎迭仄韵。

2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵，△转押另部平韵，⊙迭平韵。

六一、沁园春．有感 陆游

〔题考〕 【后汉书 窦宪传】：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜【侍宴长宁公主东庄】诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲【玉真公主山居】诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂【代郭令公谢男尚主表】：“门开鲁馆，地列沁园。”本调﹝沁园春﹞。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“﹝沁园春﹞是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名﹝寿星明﹞。另有﹝花发沁园春﹞与本调无涉。

〔作法〕 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与﹝过秦楼﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。

孤鹤归来，

□■□□

再过辽天，

■■□□

换尽旧人。

◆◆■○

念  累累枯冢，

■  ◇□◇■

茫茫梦境，

◇□◆■

王侯蝼蚁，

◇□◆■

毕竟成尘。

◆■□○

载酒园林，

◆■□□

寻花巷陌，

◇□◆■

当日何曾轻负春。

◆■□□□■○

流年改，

□□■

叹  围腰带剩，

■  □□■■

点鬓霜新。

■■□○

交亲，

□○

散落如云。

■■□○

又岂料  而今余此身。

■◇■  □□□■○

幸  眼明身健，

■  ◆□◇■

茶甘饭软，

◇□◆■

非惟我老，

◇□◆■

更有人贫。

◆■□○

躲尽危机，

◆■□□

消残壮志，

◇□■■

短艇湖中闲采蓴。

◆■□□□■○

吾何恨，

□□■

有  渔翁共醉，

■  □□■■

溪友为邻。

◆■□○

六二、醉太平．闺情 刘过

〔题考〕 魏武帝诗，有“对酒歌太平”之句；至杜牧亦有“万国笙歌醉太平”之诗。于是被之管絃，播入乐府，即取﹝醉太平﹞为词调名焉。“安得中山千日酒，陶然直到太平年，”亦正可为本调名称之注脚。后又有﹝醉思凡﹞、﹝四字令﹞二名。

〔作法〕 本调三十八字，前后阕相同。起二句平仄俱不可移易，每句第三字尤关重要，且必须去声，则唱时方能高抗而隽永。第三句六字，第一三字平仄虽可通融，顾终以仄平平仄平平为佳。盖此调通体拗句，以四字为主，仅此句六字，亦宜拗以相称也。末句虽五字，实则四字句加一豆耳，即上一下四句法也。

情高意真，

□□■○

眉长鬓青。

□□■○

小楼明月调筝，

◇□◆■□○

写  春风数声。

■  □□■○

思君忆君，

□□■○

魂牵梦萦。

□□■○

翠销香暖云屏，

◇□◆■□○

更  那堪酒醒。

■  □□■○

六三、喜迁莺．闰元宵 吴礼之

〔题考〕 自毛诗有幽谷乔木之咏，旧时俗谚，遂以“梵迁”“乔迁”等为口头祝颂之辞。唐宋科举时代，更同后之“高标”“高升”等，为掇取巍科之代词。如李中【送夏秀才】诗：“况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。”王禹偁诗：“姓名旧在莺迁榜，诗什重题燕子楼。”陈樵诗：“几时磋蠖屈，后日看莺迁。”可知当时民间，对于“迁莺”或“莺迁”一词之通俗普遍矣。胡适【词选序】云：“【花间集】五百首，全是倡家歌者作的，即看其中许多科举的鄙词如﹝喜迁莺﹞、﹝鹤冲天﹞之类，便可明白。”此调或加一“令”字；其四十七字一体，又名﹝鹤冲天﹞。盖因韦庄词有：“争看鹤冲天”句也。万氏【词律】，收其四十七字另一体，亦名﹝燕归来﹞。毛氏【填词名解】云：“案毛文鍚，有‘乔木见莺迁’之句。”

〔作法〕 本调一百零三字。首句四字起韵，“银”字可仄。次句五字，上一下四，“稔”“闺”二字可平。惟“正”字必须作平，（音征）定格也。第三句四字，协韵，与上句语气相连，合成上五下四之九字句，而平仄不可移易。第四、五为四字对句，句法同﹝沁圜春﹞第八、第九两句。第六句六字，协韵，与上两句相承，恰同﹝齐天乐﹞第三、四、五句。第六、七句为六字对句，一协一否，皆用仄收句法，与﹝离亭燕﹞起二句同。第八句三字亦即下二句之豆；而下二句，既可作上五下四之九字句，亦可作上三下六之九字句。如本词，亦可于“遍嬉游”略豆，以“宝马”连下读也。此处“勾”“宝”“香”三字，俱可平仄不拘。后阕起二字句，协韵，必作平仄。次句七字，上三下四，平仄不能易。第三句五字，协韵，为仄起仄收之五言句，语气须与前句相贯。以下全与前阕同。（惟“不”字以入作平）

银蟾光 ，

◇□□●

喜  稔岁闰正，

■  ◆■◇□

元宵还再。

□□□●

乐事难并，

◆■□□

佳时罕遇，

◇□◆■

依旧试灯何碍。

◆■■□□●

花市又移星汉，

◆■■□□■

莲炬重芳人海。

□■□□□●

尽勾引，

■◇■

遍  嬉游宝马，

■  □□◆■

香车喧隘。

◇□□●

晴快，

□●

天意教、

□■□

人月更圆，

□■■□

偿足风流债。

◆■□□●

媚柳烟浓，

◆■□□

夭桃红小，

◆□◇■

景物迥然堪爱。

◆■■□□●

巷陌笑声不断，

◆■■□□■

襟袖余香仍在。

□◆□□□●

待归也，

■□■

便  相期明日，

■  □□◇■

踏青挑菜。

◆□□●

六四、双双燕．本意 史达祖

〔题考〕 从来词人骚客，感物兴怀，每以鸳鸯燕子，方喻伉俪人生。梁简文帝【金闺思】诗：“日移孤影动，羞睹燕双飞。”卢照邻【长安古意】诗：“双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。”李白【双燕离】诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”元稹诗：“各各人宁宇，双双燕贺巢。”是﹝双双燕﹞之调名，有所从来矣。考吴梦窗词有：“小桃谢后，双双燕飞来”句，本调疑即创自梦窗，而【词苑丛谈】载卫氏姊妹，唱史邦卿﹝双双燕﹞词，至入汪蛟门之梦，则本词之脍炙一时，亦可知已。

〔作法〕 本调九十八字。首句四字，应作仄平仄仄，不可移易。第二句五字，上一下四，第一字可平；亦可作上二下三，吴梦窗词如是。第三句，四字起韵，语气须与上句相贯，而平仄不可移易。第四句四字，一、三两字不拘。第五、六句均六字协，第一字俱可平可仄；惟“相”字应作去声，方谐音律。第七句七字，上三下四，第二字可平；而第六字必当作平。此处“不”字，即以入声作平也。结为六字两句，上句平收，下句仄协，平仄不可移易。后阕换头。起为两字句，协韵，次句四字协韵，为平仄，平平仄仄，不可移易。第三句以下，与前阕相同。（“贴”字作平）

过春社了，

◇□■■

度  帘幙中间，

◇  □■□□

去年尘冷。

■□□●

差池欲住，

◇□◆■

试入旧巢相并。

◆■■□□●

还相雕梁藻井，

◆■□□■●

又软语、

■◇■

商量不定。

□□□●

飘然快拂花梢，

□□■■□□

翠尾分开红影。

■■□□□●

芳径，

□●

芹泥雨润。

□□■●

爱  贴地争飞，

◆  □■□□

竞夸轻俊。

■□□●

红楼归晚，

◆□◇■

看足柳昏花暝。

◆■■□□●

应是栖香正稳，

◆■□□■●

便忘了、

■◇■

天涯芳信。

□□◇●

愁损翠黛双蛾，

□◇■■□□

日日画栏独凭。

■■◇□◇●

六五、换巢鸾凤．春情 史达祖

〔题考〕 凤皇非梧桐不栖，【后汉书 仇览传】：“枳棘非鸾凤所栖，”李商隐【鸾凤】诗：“旧镜鸾何处？衰桐凤不栖。”是鸾凤须择巢而处也。又昔人每以“鸾凤”喻新妇，如卢储【催妆】诗：“今日辛为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”是所谓“换巢鸾凤”者，即喻女子嫁得其所也。本词有“换巢鸾凤教偕老”句，当即为谓名所本。

〔作法〕 本调一百字，平仄互协，为他词体格所无。首句四字，起平韵，第一字可仄。次二句共九字，即四字对句而加一字豆；“愁”“梦”二字平仄俱不拘。第四、五句为五字对句，亦即为平起之五言诗句，与﹝南歌子﹞起句恰相反。第六句七字，平起平协，与﹝潇湘夜雨﹞第四句同，即平起之七言诗句。第七句八字，于四字分豆，句法颇似﹝醉太平﹞之起二句，惟上四字为豆，不须协韵。第八句为三字仄句，亦可作为下句之豆。末句七字，句法为六字加一豆，即换仄韵。（须同部韵）后阕协仄。首句二字，次句三字，俱协韵；平仄一定，不能易。第三句九字，上四下五，协仄，第三、五字平仄不拘。第四、五句亦为四字对句，俱不用韵；句法与﹝琐窗寒﹞起句同。第六句六字，与﹝鹊桥仙﹞第三句同。第七句七字，系拗句，必作平仄平平仄平平，无一字可易。第八句亦七字，协仄；为平起之七言句。第九句三字，均用平声。末句七字，上三下四，与﹝蓦山溪﹞第四句同；惟上三字务作仄平平，不能移易。

人若梅娇，

◆■□○

正  愁横断坞，

■  ◇□■■

梦绕溪桥。

◆■□○

倚风融汉粉，

◇□□■■

坐月怨秦箫。

■■■□○

相思因什到纤腰。

◇□◆■■□○

定知我今、

◇□■□

无魂可销。

□□■○

佳期晚，

□□■

谩几度  泪痕相照。

■◇■  ■□□●

人悄，

□●

天渺渺。

□■●

花外语香，

□■◆□

时透郎怀抱。

◆■□□●

暗握荑苗，

◆■□□

乍尝樱颗，

◆□□■

犹恨侵阶芳草。

◆■◇□□●

天念王昌忒多情，

□■□□■□□

换巢鸾凤教偕老。

◇□◆■□□●

温柔乡，

□□□

醉芙蓉  一帐春晓。

■□□  ◇■□●

六六、瑞鹤仙．风怀 史达祖

〔题考〕苏頲【龙池乐章】：“恩鱼不入昆明钓，瑞鹤长如太液仙。”“瑞鹤仙”之名始此。【宋史五行志】：“至和三年九月大飨明堂，有鹤回翔堂下；明日，又翔于上清宫。是时所在言瑞鹤，宰臣等表贺，不可胜纪。”﹝瑞鹤仙﹞之入词，演为调名，亦昉于斯焉。

〔作法〕本调一百零二字。首句五字，为平起五言句，起仄韵。次为九字句，上五下四，与﹝桂枝香﹞次句同。第三句五字协韵，与﹝祝英台﹞第三句同。第四句亦为九字，与次句句法相似，惟上五字系仄句。顾稼轩词作“似三峡波涛”，则亦为平句，全同次句矣。周美成词，作“浓于酒，偏醉情人词客”；则亦可作上三下六也。第五句四字，为平平仄仄，不可移易第六句七字，上三下四，“不”字可作平。末结十三字，上句七字，上三下四，平起平收，第一字须仄。下句六字仄协，第一字可平。但语气，则十三字须一气呵成。后阕首句二字，协韵，平仄一定。第二、三句为四字对句，“听”字可平可仄。第四句四字协仄，与上两句语气连贯。第五句亦四字协仄，第一、三字平仄不拘。第六句六字，士三下三，协韵，平仄不能易。第七句九字，上五下四，与前阕第四句句法同，惟不协韵。第八句六字协韵，与上句语气亦宜连贯，第一字“也”可平。结尾十一字，上三字豆，下作四字两句，中惟“桃”字可仄，语气须一气贯注。

杏烟娇湿鬓，

◇□□■●

过  杜若汀洲，

■  ◆■□□

楚衣香润。

◆□□●

回头翠楼近，

□□■□●

指  鸳鸯沙上、

■  □□□■

暗藏春恨。

◆□□●

归鞭隐隐，

□□■●

便不念、

■◇■

芳痕未稳。

□□■●

自箫声、

■□□

吹落云东，

◆■□□

再数故园花信。

◆■■□□●

谁问，

□●

听歌窗罅，

◆□□■

倚月钩栏，

■■□□

旧家轻俊。

■□□●

芳心一寸，

◇□◆●

相思后、

□□■

总灰尽。

■□●

奈  春风多事

■  □□□■

吹花摇柳，

□□□■

也把幽情唤醒。

◆■□□■●

对南溪、

■□□

桃萼翻红，

◆■□□

又成瘦损。

■□■●

六七、风入松．春园 吴文英

〔题考〕毛先舒【填词名解】云∶“风入松，古琴曲；李白诗∶‘风入松下清，露出草间白’，词取此以名。”【词谱】云∶“汉吴叔文善琴，隐居石壁山，山多松树，尝盛夏抚琴于松下，遂作此操。”又按【风俗通义】∶“河间杂歌二十一章，内有﹝风入松﹞。”是本调调名，由琴曲而入乐府，复由乐府而沿为词名，由来古矣。

〔作法〕本调七十六字，前后阕同。首句七字，为七言平韵句。次句五字，为五言平韵句。第三句七字，平起仄收，不用韵，亦为七言句，而第三字不能用平。第四句七字，句法上三下四，第三字平仄可通用。结尾六字对偶两句，与﹝何满子﹞结句同。

听风听雨过清明，

◇□◆■■□○

愁草瘗花铭。

◆■■□○

楼前绿暗分携路，

◇□■■□□■

一丝柳、

■□◇

一寸柔情。

◇■□○

料峭春寒中酒，

◆■◇□◆■

迷离晓梦啼莺。

◇□◆■□○

西园日日扫林亭，

◇□◆■■□○

依旧赏新晴。

◆■■□○

黄蜂频扑秋千索，

◇□◆■□□■

有当时、

■□◇

纤手香凝。

◆■□○

惆怅双鸳不到，

◆■◇□◆■

幽阶一夜苔生。

◇□◆■□○

六八、一翦梅．春思 蒋捷

〔题考〕宋人称一枝曰一翦，元好问【牡丹】诗：“金刀一翦肠堪断，绿鬓刘郎半白生”；是一翦梅者，即一枝梅也。古时远地赠人，辄以梅花一枝，表相思。【荆州记】：“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。’”刘克庄诗：“轻烟小雪孤行路，折剩花寄一枝。”词名﹝一翦梅﹞，即于斯取义也。

〔作法〕本调六十字，七言与四言相间而成。首句为平韵七言句，但除第一字外，平入不能移易。次为四字两句，句法平仄俱无二致，（第一字均可仄）故不妨用叠句叠韵；如李易安词：“才下眉头，却上心头，”即其例也。第四句与﹝临江仙﹞第三句同。第五第、六句仍为四字两句，与次三两句同。后阕全同前阕。

一片春愁带酒浇。

◆■□□■■○

江上舟摇，

◆■□○

楼上帘招，

◆■□○

秋娘容与泰娘娇。

◇□◆■■□○

风又飘飘，

◆■□○

雨又潇潇。

◆■□○

何日云帆卸浦桥。

◆■□□■■○

银字筝调，

◆■□○

心字香烧，

◆■□○

流光容易把人抛。

◇□◆■■□○

红了樱桃，

◆■□○

绿了芭蕉。

◆■□○

六九、永遇乐．绿阴 蒋捷

〔题考〕毛氏【填词名解】云：“永遇乐歇拍调也。唐 杜秘书工小词，邻家有小女名酥香，凡才人歌曲悉能吟讽，尤喜杜词，遂成踰墙之好。后为仆所诉，杜竟流河朔。临行，述﹝永遇乐﹞词决别，女持纸三唱而死。第未知此调，创自杜与否。”所引故事不可考；大抵创自唐之中叶。万氏【词律】引晁无咎【消息】注云：“自过腔，即越调﹝永遇乐﹞。”是此词又为越调也。

〔作法〕本调一百零四字。首、次为四字对句，不用韵，“清”“山”二字均可仄。第三句为平仄平仄，起仄韵。第四五句亦为四字对句，第一字平仄不拘。第六句五字协韵，与﹝解语花﹞第三句同，惟第四字可拗作仄，此其异耳。第七八句又属四字两句，但不需对偶，而两句第一句及下句第三字，平仄均可通用。第九句六字，协韵，第一字可平。第十句七字，上三字豆，第一字可仄。（此豆有作仄平平或平平平者，均非宜）结句六字，第一字可平，第二字不能作仄。（赵师侠作“缓步阆风仙苑”，不足法）后阕起二句，与前阕第七八句同。第三句六字协。第四句至第十句，均与前第四句至第十句同。结句四字作仄平仄仄，上一下三，定格也。

清逼池亭，

◆■□□

润侵山阁，

■□◇■

云气凝聚。

□■□●

未有蝉前，

◆■□□

已无蝶后，

◇□■■

花事随流水。

◆■□◇●

西园支径，

◆□□■

今朝重到，

◇□◆■

半碍醉筇吟袂。

◆■■□□●

除非是、

◇□■

莺身瘦小，

□□■■

暗中引雏穿去。

◆□■□□●

梅檐滴溜，

◇□◆■

风来吹断，

◆□□■

放得斜阳一缕。

■■□□◇●

玉子敲棋，

◆■□□

香绡落剪，

◇□◆■

声度深几许。

◇■□◆●

层层离恨，

◆□□■

凄迷如此，

◇□◇■

点破漫烦轻絮。

◆■■□□●

应难认、

◇□■

争春旧馆，

□□■■

倚  红杏处。

■  □■●

七十、瑶台聚八仙．寄兴 张炎

〔题考〕瑶台为仙人所居，错见于唐人诗中；如李白之“会向瑶台月下逢”，许浑之“晓入瑶台露气清”，李商隐之“更在瑶台十二层”，皆是也。八仙之称，最早亦起于唐，李白与贺知章、李适之、王璡、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为饮中八仙，杜甫有【饮中八仙歌】，事见【新唐书】。本词即并取上义以为名。且词中有“醉餐石髓，白眼青天”句，正杜诗中“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前”之语，尤可见词名之由来矣。又名﹝新雁过妆褛﹞、﹝八宝妆﹞。

〔作法〕本调九十九字。首句四字，起平韵，第一字可仄。次句九字，上三字为豆，第二字可平；下六字协韵，平仄不能移易，且以第二字用去声为佳。第三句四字；第四句六字，平仄俱不可易。第五六句乃七言诗句一联，与﹝忆江南﹞第三、四句正同。第七句为三字句，协韵；仄平平乃系定格；与﹝忆王孙﹞第四句同。第八、九句皆四字句，上仄收，下平协，平仄有一定。后阕换头。首句上四字全平，下二字全仄，不能易。（“两”作平声）第二、三句亦俱四字句，上加一豆耳；平仄不能移易。又语气须贯，仿佛上五下四之九字句。第四五句与前阕第四五句同；惟此作前阕“也知游事”为仄平平仄，后阕“峭壁谁家”为仄仄平平，似又相异，但吴梦窗作“雁风自劲”，则正与前半句法同也。第六句六字仄收，第一、三字平仄不拘。第七句八字，上一下七，即七言句冠一豆耳；然仅“抱”字可平。结尾十二字，分为三句，首为三字；次为五字；上一下四，末为四字。其中“石”与“白”，可平，“青”可仄；惟“青”作仄，则“白眼”俱当作平；梦窗作，其先例也。

秋月娟娟，

◆■□○

人正远、

□◆■

鱼雁待拂吟笺。

□■■■□○

也知游事，

■□□■

多在第二桥边。

□■■■□○

花底鸳鸯深处睡，

◆■□□□■■

柳阴淡隔里湖船。

◇□■■■□○

路绵绵。

■□○

梦吹旧曲，

■□■■

如此山川。

□■□○

平生几两谢屐，

□□□□■■

便  放歌自得，

■  ■□■■

直上风烟。

■■□○

峭壁谁家，

■■□□

长啸竟落松前。

□■■■□○

十年孤剑万里，

◆□◇■■■

又何似  畦分抱瓮泉。

■◇■  □□◇■○

中山酒，

□□■

且  醉餐石髓，

■  ■□□■

白眼青天。

◇■◇○