《牧牛》图 鉴赏

江南公子

名诗轩主

十五字脱御连环回文
晴秋赏月
秋晴爱月步前庭游客迎眸回首盼望
示读如下
秋晴爱月步前庭，月步前庭游客迎。游客迎眸回首望，眸回首望盼秋晴。
倒章回读如下
晴秋盼望首回眸，望首回眸迎客游。迎客游庭前步月，庭前步月爱晴秋。

我的十五字脱御连环回文：

耕牛病卧残羊牧童笛吹呜咽风吹残
示读如下
耕牛病卧残羊牧，卧残羊牧童笛吹。
童笛吹呜咽风吹，呜咽风吹残耕牛。
倒章回读如下
牛耕 残吹风咽呜，吹风咽呜吹 笛童。今：平 ◆童【十一庚,
吹笛童牧 羊残卧，牧羊残 卧病牛耕。今：平 ◆耕【十一庚,eng,ing(ieng),ong(ueng)iong,(üeng)】
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名诗轩主

感谢李听圃先生的鼓励，奇能绝技有点不敢当，只是偶然发现。向您问好

名诗轩主

十六字转尾连环回文

耕牛病卧残阳牧童笛吹呜咽风吹残柳

耕牛病卧残阳牧，卧残阳牧童笛吹。
牧童笛吹呜咽风，吹呜咽风吹残柳。

倒章回文读

柳残吹 风咽呜吹，风咽呜吹笛童牧。
吹笛童牧羊残卧，牧羊残卧病牛耕。

名诗轩主

排比诗/排句诗
排比，是从古及今常用的一种修辞手法。如《木兰诗》中有“爷娘闻女来，出
郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”但只
能算诗中的排比句。以排比句式贯串全诗的，才算是排比诗或排句诗。
排比诗，是在同一首诗中全用结构相似、义意相关的排比句。它与《诗经》国
风中常见的重章迭句不同。
排比句最早出现在《诗经》中，如《邶风?拍舟》：“我心匪石，不可转也。
我心匪席，不可卷也。”
八角鼓 怕的是 清代民歌

怕的是梧桐叶降，
怕的是秋景儿凄凉，
怕的是黄花满地桂花香，
怕的是碧天云外雁成行，
怕的是檐前铁马叮当响，
怕的是凄凉人对秋残景，
怕的是风枕鸾孤月照满廊。
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我的
耕牛病卧残阳
牧童笛吹呜咽
风吹残柳飘动
血泪夕阳哀看
（每句也都是同样的名词+动词+  的结构，义意又相关、相似的排比句）所以也算 排比诗/排句诗

名诗轩主

也是 复字诗
复字诗：是在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。

嘲柳州柳子厚 〔唐〕·吕 温

柳州柳太守，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。

吕温是唐代的诗人，他是柳宗元（字子厚）的朋友，在柳宗元被贬为柳州刺史时，他写了这首诗和柳宗元开玩笑。诗题虽说是“嘲”，其实是恭维，末句“千秋柳拂天”，是比喻柳宗元在柳州的德政文章，会永远留在柳州人的心里。全诗围绕着“柳”字做文章，在短短的二十个字中重复了六次，很不容易。

春 诗 〔唐〕·无名氏

春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声。

1991年，在湖南长沙郊区的望城县，发掘了一座唐代的瓷窑，出土了一批唐代的瓷器。其中，有许多酒壶上题有诗，此诗是其一。这二十字的复字诗中，用了八个“春”字，且写得动荡流利开合自如，极见工夫。

清朝纪晓岚随乾隆帝游春时，曾作过一首咏春复字诗：

春光春风春景和，春人路上唱春歌。春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。
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相比较的特殊变化诗（图）
http://xieshushen2008.blog.163.c ... 058201191605327760/
源头诗

　　以“圣”为首字辐射顺时针旋读得诗一首：
圣德父母常教养，圣念真经胜天堂，
圣祥卧冰尽孝道，圣贤文章天下扬。
（我的在诗中的重复字也是在各自的特殊方位位置的）
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我的也是 另一种复字诗：
耕牛病卧残阳
牧童笛吹呜咽
风吹残柳飘恸
血泪夕阳哀看
特点赏析
例：第一句和第四句出现了两个“阳”字，这本应是一大败笔，但是诗中做了补偿，以另外的重字的出现应对了“重阳”的问题。反而构成独特的特殊效果！
如果仅仅这样就完了，也没有什么算得太特别。可是再分析
一下，就会又有了新的发现。原来不止有重字应对一种明面的效果，暗含还有一种对，可谓对中藏对了！
我们通观全诗，可以发现，第一句的第五个字“残”，是奇数，第三句也便在第三字出现了个“残”字。这便构成了重重
对。那么如果只有这一个“残”有这种效果，岂不孤单，在整体上不就真的残了吗？所以就有“重阳”在那里呢！构成了重重重重对。同理不复述。这在句式层面上就“重阳”不重了！不但不是毛病，反而是奇特了。
完了吗？如果仅仅至此，对此诗的评价还只能算是字巧而以。作为整诗的评价呢？我们来看另一个发现吧!

这次从句子上来分析一下，例如第三句呼应第一句使用“残”起到了反复强化的作用，那么第四句又起到了相似的作用，是否显得太老套了呢？而且又置第二句于何地呢？
要知道中国人是讲究对账的呀，孤句是大忌！如果有这个疑问是正常的，但也妙在这里，却原来第四句里明面承接第三句时还隐含对应了第二句！！相信这一说破，大家都已豁然明白所指了吧。人既看夕阳，夕阳似流血泪也看人！这样四句就完整的构成了一明一暗的对应了。而且句句相呼应，句句相联系，连绵而成浑然一体了！这种的也较少见。
这首是六字句！有六个对应的重字：“残”、“吹”“阳”，（还能产生其他的变化，）也算有些奇特了！

名诗轩主

七哀诗：七哀泛指多种哀伤。对“七”的解释，清人俞樾《文体通释》之说最为切近:“古人之词,少则曰一,多则曰九,半则曰五,小半曰三,大半曰七.是以枚乘《七发》至七而止;屈原《九歌》,至九而终.……若欲举其实,则《管子》有《七臣七主》篇,可以释七。”因此,“七”不过表示哀之多,实非定数。
《韵语阳秋》云《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。是皆以一哀而七者具也。
《七哀诗》，是一种中国传统诗歌体裁，起自汉末，以反映战乱、瘟疫、死亡、离别、失意等为主要内容。《七哀诗》是民众生活的写照，与宫廷诗相对应，有鲜明的民间色 。从汉代的建安七子王粲，到晋朝的张载，再到唐朝的杜甫，诗歌形式、内容、水平在一步步扩大、充实、提高。《七哀诗》的成就，就在于有悲天悯人的情怀，细致入微的描写、真实客观的记录。
东汉王粲诗作
七哀诗
【其一】

西京乱无象，豺虎方遘患。

复弃中国去，委身适荆蛮。

亲戚对我悲，朋友相追攀。

出门无所见，白骨蔽平原。

路有饥妇人，抱子弃草间。

顾闻号泣声，挥涕独不还。

未知身死处，何能两相完？

驱马弃之去，不忍听此言。

南登霸陵岸，回首望长安。

悟彼下泉人，喟然伤心肝。
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我的这也应属于七哀诗

耕牛病卧残阳
牧童笛吹呜咽
风吹残柳飘恸
血泪夕阳哀看

直言人生

名诗轩主 发表于 2016-1-16 14:47
七哀诗：七哀泛指多种哀伤。对“七”的解释，清人俞樾《文体通释》之说最为切近:“古人之词,少则曰一,多则 ...

学习赞赏佳作！遥握，问好“名诗轩主”诗友！敬茶！

名诗轩主

祝 直言人生 和各位版主新年快乐

名诗轩主

半字顶真诗
半字顶真诗，每句首字是上句的尾字的一半，首句首字又是末句的尾字的一半，这种诗
可编成环形，为了电脑排字方便，现也常作方形。又叫离合接尾体，离合藏头体，原名
藏头拆字体，据说白居易首创。

我的藏头拆字诗：（半字顶真连环体）

耒牛病卧残阳牧，牛童笛吹呜咽沨。(4)风声：空谷来风,有气沨沨。―宋·司马光《潜虚》
风吹残柳飘恸雪，山残夕阳哀看耕。

名诗轩主

一言诗（可算可不算）

中国古代诗歌体裁之一，以一个字为一首诗，或者是诗中的一字句。
我的：竖排一联
雪
风
牧
耕

或

耕
牧
风
雪

名诗轩主

诗的种类到这里就结束了。

做个小结：
到目前共有8个种类图型
连环诗圆图
山图和神智体诗图（二合一）、诗中藏诗（*创新）
诗可从一言至十四言变化（*创新）
宝塔组诗（且七言至14言皆可回文）（*创新）
七字方阵回文诗[四言]·夕阳哀图
玉连环方阵图（正反2个方阵组图）
距式回文图
翠蕉诗图
诗体结构系列的 七哀诗、也是复字诗、翻韵诗、叠词连环诗、谜语、离合诗、藏头拆字诗（半字顶真连环体）、谐音双关诗、减字诗、一言诗“雪风牧耕”和“耕牧风雪”（可算可不算）；全问句诗9字（可算可不算）、换序（可不算）、排比诗/排句诗、顶真体、句蝉联、顶真回文诗、各种回文体等。

名诗轩主

细节变化如下：
从一字起句开始，四句组合可读出4*4=16种变化，现列出其顺读的四种：

耕，牛病卧残阳，牧，童笛吹呜咽。
风，吹残柳飘动，血，泪夕阳哀看。
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牧，童笛吹呜咽；风，吹残柳飘动。
血，泪夕阳哀看；耕，牛病卧残阳。
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风，吹残柳飘动；血，泪夕阳哀看。
耕，牛病卧残阳；牧，童笛吹呜咽。
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血，泪夕阳哀看；耕，牛病卧残阳。
牧，童笛吹呜咽；风，吹残柳飘动。

名诗轩主

从两字起句开始，组合读出变化为：

耕牛 病卧 残阳 牧童 笛吹 呜咽 风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看
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病卧 残阳 牧童 笛吹 呜咽 风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛
（待续。。。）

名诗轩主

残阳 牧童 笛吹 呜咽 风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛 病卧

名诗轩主

牧童 笛吹 呜咽 风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛 病卧 残阳

名诗轩主

笛吹 呜咽 风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛 病卧 残阳 牧童

名诗轩主

呜咽 风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛 病卧 残阳 牧童 笛吹

名诗轩主

风吹 残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛 病卧 残阳 牧童 笛吹 呜咽

名诗轩主

残柳 飘动 血泪 夕阳 哀看 耕牛 病卧 残阳 牧童 笛吹 呜咽 风吹