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[原创] 2017、11、1-13·作画适时手记

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发表于 2017-12-28 16:16:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

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巫山云起 人道将至神女峰·达者江游所得也(三平尺).jpg

2017、11、1-13·作画适时手记

江南达者 童山雷

渐至此行主要部分:神女峰题材。准备围绕周遭一带,弄个系列组画。试为如下。1、《船儿却至神峰下》。遥观那神女峰侧面山脚,人之所为(泊船码头)甚小,而山势本身伟岸。姑且取其大小对比与江山形态变化得成感觉。2、《今识断岸千仞下 万古长江兀自流》。视角转换,一脉山岸起伏奔趋,人文景观愈显其微。而江波清碧,荡摇间尤觉深邃,并流向不知其所以之处矣。3、《船行神女峰下》。特地选用平板货船逆向驶过斯处、并以自家多年前即已悟得之“简笔混合挥扫点染”之法而为。因取其“白底渐进凸显”之势,故尔画面极感干净利落,再配之以通幅构成,甚觉情味佳妙。4、《乃知巫峡仍雄峻》。浑茫烟云间,但觉危崖万丈,汽笛长鸣,滚滚清波涌泻,客船乘势以下,而两岸石壁肌理井然。是为当时心理感觉之显现也,且是落款中已点明“再游三峡所得”。5、《巫山云起 人道将至神女峰·达者江游所得也》。通幅构成最觉惊奇痛快:大片峰崖若堆似积,自右上至左下斜挂以取其势,唯江流中小小舟影,可与之保持平衡。则杳暗岭壑间乱云涌腾而起,视象亦或实或虚,庞杂间又略见其秩序。整体情调,已将高唐之地内在特色隐然相示。此外,手中既作画,始感时下老屋画案稍小。或亦只按“画稿”待之;倘能成“正品”,则以“幸运”相看。呵呵。
·发布此文之际,既至岁尾,恰本年度最后一批画作亦整理出电子档,跟即传入个人网库。反观今岁翰墨之事,这“巫峡神女峰、溪”系列,自当是为重中之重者。其显著特点,乃同一景色,反复作至二三十帧,除各各赋予“文趣诗思”外,不妨也借鉴昔年西人莫奈《睡莲》、《草垛》、《教堂》等“同主题系列化”方式中拟用不同节令天气诸因素,可称这个人“绘画生涯”中之首创。固然,亦唯有斯境(吾谓其为华夏山水“精华中之精华”),方当宜此。本文所涉画作,为此批次之初始;余者待后文再陆续言及。总之,这2017年11、12两个月,本人的翰墨之事,纯然皆是围绕其进行的。


《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2017、11、1-13
另:本系列画作,俱可于个人QQ空间相册(896274483)本年度画库中查看。

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  • TA的每日心情
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    前天 05:17
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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2017-12-28 19:20:50 | 显示全部楼层
    胸有江山,心有美。大气。
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  • TA的每日心情
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    2016-9-24 16:42
  • 签到天数: 71 天

    [LV.6]常住居民II

    发表于 2017-12-28 20:42:52 | 显示全部楼层
    欣赏楼主国画与文章。期待您更多精彩,预祝您新年快乐,幸福安康!
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     楼主| 发表于 2018-1-4 10:59:12 | 显示全部楼层
    感谢二位。倘喜读此,日后以之为系列帖,连续发上。问好!
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     楼主| 发表于 2018-1-4 11:00:40 | 显示全部楼层
    本帖最后由 江南达者 于 2018-1-4 15:19 编辑

    《蜕心堂被评诗词集粹》预告

    忽念及当于“自选诗词百首”外,另辑一补充版本:《蜕心堂被评诗词集粹》。若此,读者亦便于一一对照参看之。所憾者,昔年发帖太多,有些评论当时并未收集(发帖数年后才想到应收),后来就再也找不到了。不过即使这样,所收也都是较为可观的。现收存者中,倘纯以诗艺本身论,由与己不相干之专业诗家处(此方显公允可信)所得之最高评议,从单首看,为一诗一词。诗,《梅惑》,人道是“为古来诗人笔下难得之作”;词,《遍地锦·昔乡县寄身春日有感》,人道是“乃宋代倚声诸家愧不能及也”。另有某诗坛权威人士对吾词作整体评价道:“吾于现代词人,独服之”。总而言之罢,上一选集(“百首”)中,虽附评议,但因皆统一附之于后,故尔恐看来是不如一一相对应阅读方便。当然,彼亦与得评者未必便恰在这百首之内有关。此新辑者完成后,将于本人微信公众号下一轮“诗词”栏目中发布,同时也做成电子书,传入“云展网”。


    附——
    大半生苦吟结晶。个人艺文生涯要务之一。借此微信公众号途径,聊作新岁贺礼。因有鉴于篇幅限制,其中作者简介与集评部分皆省去了。另有完整版,通过云展网仿真电子书渠道发布,并已获得相关方面审核认可。该版本观览地址—— https://book.yunzhan365.com/igwd/arrh/mobile/index.html 二者俱可保存于手机与电脑,便于闲时随兴观玩。祝各位新年快乐!


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    祝您新年快乐!欢迎在本栏目发表。  详情 回复 发表于 2018-1-4 15:50
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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-1-4 15:50:25 | 显示全部楼层
    江南达者 发表于 2018-1-4 11:00
    《蜕心堂被评诗词集粹》预告

    忽念及当于“自选诗词百首”外,另辑一补充版本:《蜕心堂被评诗词集粹》。 ...

    祝您新年快乐!欢迎在本栏目发表。
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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-1-4 18:37:47 | 显示全部楼层
    高亮一般不要用黑颜色,特殊文章才可以用,请操作的版主注意了。
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     楼主| 发表于 2018-1-12 16:41:36 | 显示全部楼层


    始谋神女峰、溪一带主景题材。心识此中必有足可为一生代表性画作得以出,则恰逢尘世一无可奈何之事相袭,亦只得宁心定性,勉力仍抽时为兹。所得成画作(或稿)依序记载如下:1、《高唐笼罩暮云间》。峡江峰岭一片,尽于乱云间兀突而起。角隅之地亦略现溪口人居。江浪喧虺涌腾,迷茫中,似有山精水怪在那未可知处悲吟哀啸;天宇亦微呈凄厉之色,而刷白之返照,却将停泊之游船及云朵、山岸与水花照亮。整体感觉阔大且又神奇。2、《神女峰溪 俱呈异色暝云内》。因相对重视客观感受,特别强调其境浓重沉厚之色墨关系,故尔虽整个视象亦不乏奔趋揖让之动态感,但具体细节,似乎略觉表现得拘谨与实在了些。3、《难辨云中十二峰》。调换视角,仰视江上诸峰,但觉烟缭雾绕,水云浩茫,那廓大幽深之巫山麓岭,愈见其高远莫测。而近前村岸,连同泊之于是的两艘游轮,则俱已亮起了昏黄的灯光。对比之下,似亦颇感有趣。4、《巫峡恰当暝雨时》。仍回看江流上方,近岸已自黑沉,三二白色房舍,却从中亮显出来。游船孤寂地泊于那厢。隔江神峰,尽在烟云缥缈内,而满幅斜风疏雨,隐觉有声微茫。画面整体感觉飘逸且复灵秀轻盈。顺带须说明一点:盖因彼时天气真个阴晴不定,偶或有雨有风,是以实存感受之外,更可兼作联想,果真是大有益于吾辈画者焉。5、《俗子竟为神女邻》。崖岸上方,俯瞰江流及霞光笼罩下之隔岸神峰。有子行于村舍依稀之山道,坡麓间橙柚硕然。似存某种言外之意。6、《夜色降临神女溪》。江滩一隅,游船停泊码头之外,水湾回环,亦泊野舟一二。远处隐见那神女峰、溪,连同倚岸而建的一片房儿,俱已自浸沐在澹澹的夜色内。似有朦胧月光或微霜,莹莹然辉耀于画面。整体感觉奇妙而又静谧。7、《我祈山鬼与江灵》。江峡窄束,峰岭对峙。淡薄幽谧烟云间,今世新建之镇江巨鼎前,一子(自当是会意吾人)张臂作呼喊祈祷状。漫山隐见丛丛赫红之草树,而画之下方,亦见江流寂然逝去。似觉有声回响于杳然莫测之处。微憾者:原本十分看好此画,却反于作画时平添心理压力,是以反复皴擦点染过程中,浓黑色墨略觉滞涩,而未若为稿时之淋漓痛快也。看来,夫画者,果当是了无顾忌才是,尤其是这写意画作。8、《江峡斜月映寂云》。神女溪口,水浪喧哗。画之右上角,浮云外新月粲然,幽光兀自将相对之峰脊照得晶亮。而左下角隅之地,一切似皆沉睡去了。此画题一经拟写,便感觉修辞明显不足,然亦已是无可奈何之事。可巧者:由此放开手画,所得居然特别感觉干净利落。9、《峡束苍江 麓岭下 波涛声里听江灵》。为稿时恰值心绪不宁,纵气写之,得极狂放之形态意象。然终是初始之斟酌不够,故尔其整体感觉似略欠穿插呼应。10、《芙蓉一树辉江峡》。温和恬淡光雾间,仍是那镇江巨鼎一带,崖坎侧畔芙蓉盛绽。二人闲步于斯,衬之以隔岸雄奇山势,及波影荡漾之江峡与溪流,更兼画作本身之阔放笔意,入目之感,甚觉韵致生动。此所有画作,俱于近时俗生之纷繁困扰中静心而勉力得之。既至月末,暂且止住,以待下月继续。
    · 唯纯正文化艺术可令凡淡人生情味盎然·
    《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2017、11、9-30
    另:本系列画作,俱可于个人QQ空间相册(896274483)本年度画库中查看。

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    顶起来。看起来,胸中画最大,也最美。  详情 回复 发表于 2018-1-12 16:46
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  • TA的每日心情
    开心
    前天 05:17
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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-1-12 16:46:08 | 显示全部楼层
    江南达者 发表于 2018-1-12 16:41
    始谋神女峰、溪一带主景题材。心识此中必有足可为一生代表性画作得以出,则恰逢尘世一无可奈 ...

    顶起来。看起来,胸中画最大,也最美。
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    慵懒
    2018-8-29 16:31
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    [LV.9]以坛为家II

    发表于 2018-1-15 19:51:41 | 显示全部楼层
    气势弘大,笔墨用心,颇能感动人,希望在这里能欣赏到作者的倾心系列。问好。
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     楼主| 发表于 2018-1-26 11:16:56 | 显示全部楼层
    谢谢二位。在下这画作本身,待依序于己之“画中游”系列中一一发来……

    2017、12、1-28·作画适时手记

    江南达者 童山雷

    接上月,继续神女峰组画。依次得:1、《峡溪初冬夜 多少旧传入梦来·宿神女峰下所得也》。推远视点,遥望这厢溪口人家,及隔岸神峰。江流已成狭窄一溜,而就近霜叶绛赤之麓岭隆起相掩,令其似断还续。对角天外,隐然可见朦胧之月。整幅弥漫清淡寒冽之气,所题则于未可知处暗显。 2、《古峡朝暾》,写晴艳朝阳下峡江景致。山色清朗柔和,云霞明丽生动;极远峰岭凹处隐见神女娇小之影,若与此岸一隅小小船儿上坐着之人影默然相对。所蕴情味,当可感知。3、《高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束》。漫天湿云迷茫缥缈,江峡及溪岸色泽清淡而层次分明。隐微有轮船之影自上游方向来;其或是游轮,而内中亦存若达某般怀渴望之情者罢?尤见神峰前麓岭间云意蒸腾,若彼神女有知,当也为世间存此“神粉”而将欣然起舞矣!4、《神山夜月 醉眼观之 竟似远年臆中雪》。仰视月下神峰及天幕背景宛似结成一串之飘然云朵,觉“十二峰”若众仙般翩跹起舞,而江流兀自喧哗以去。正迎着月色的坡麓,依其光照之顺逆,顶侧处亮白一片,似真如披覆着茫茫雪花。画之一隅,泊船灯火通明,亦为此清寒夜色,平添得一丝温暖,与几分意趣。5、《假想峡江冬雪时》,却径直将此江峡,真个表现作冰天雪地之严冬景象。事境还是这事境,然则岂但是千山鸟飞绝,似连顶头的神女,都已掩藏于一片浑茫,甚至沉溺于一派黑甜之梦去了。而峡内江流之水,也象是因寒冻已变得半粘乃至胶着。画之“假想”优势,于此已然清晰可见。6、《设若身飞神女峰上 凭高俯看那厢溪口 三二人家 静对巫山霜叶红》。进一步发挥此优势,径直设想己身跃至高天之上,却于对岸反观这方,则溪山人家,泊船码头,俱历历可见。亦引人注目者,近前迷云覆罩之峰凹地,竟隐约果见一女子之影潜藏于是。斯真个神女现身欤?事境似是而非,然画中题款,则自家当时犹疑之意,却分明已见。7、《唯见神女峰前 银竹霏霏 竟未识彼瑶姬心中悲喜》,又设想返身回到那边溪口,伫立以对杳暗间之隔岸神峰。斯时也,飚风劲健,连江波浪翻起;漫天雨丝,已自湿润着满幅索寞之意趣。兹世之人,与那隔岸仙姬,犹得存可通之情愫否?自问之余,岂更再有可询之士。而彼瑶姬亦默默无言扶立于那厢峰顶,固然其心之悲喜唯其自知,且敢莫还在心下暗暗觉着奇怪:何以当今世间,还有“弃实务虚”者,如同达某……8、《神女峰溪 岂止蕴罩高唐云雨 今达某来兹 似挟荒山雷电至》。则当世狂生之意态,已溢于所题之言表。通幅意气飞扬,色墨幽艳诡异,不单江涛掀起,甚觉湍急;且是隔岸神峰,竟已在一团天火般的云雷内,而惊电之势激越,浑与成上下一派喧嚣。此画境也,倒不知观者看了如何,只某家铺排它之际,端是意荡神驰,挥洒间难能自已。9、《神女溪头昨日风 几多霜叶落庭中》。似闲步于溪岸上方,俯视岸边码头及洒满落叶的庭院,且江峡已因视角关系成一窄缝,则遍山斑斑点点,霜叶尽在微茫云光中轻颤般的。整个予人一种别样真实贴切的视象感。10、《今我将行神女溪》。取溪峡交汇处,水云涌腾喧哗,却见游船已驰向溪内。暗示己心对那即将游观之神女幽溪的向往之情并微觉好奇之意。另,特意将兹溪水之位约略处理高了那么一点儿,似觉船只已是“跃进”了某个“滑道”,甚至担心有着“搁浅”之感。此种清晰感受,却是来自于早岁某次梦中之境,今不过信意撷来。11、《推门神峡山若旧 微忆昨宵酒醉时》,乃忆及当日清晨于兴奋中忙不迭开门所见也。漫目神奇景观,俱在清寒幽澹云色之中,而江流依旧,犹哗然以向东逝。是果如夜来所见耶?则情境已变,身为画者,感受自是不同。12、《朝云缥缈掠神峰》。随兴以作散笔挥点,入眼已觉一派清朗,而高远峰巅,始沐于橙色晨光之内。一抹柔云,似毯若带,依循山势,如在岭头起伏流动。下方空旷水面甚是平静,唯觉碎浪若鳞;隔岸亦可见崖岭脚下今世所建之泊船游山起始之地。辽远西方天外,另有一朵飘浮红云,恰与东面浴光之山巅相映成趣。暗思:那该莫是神女才赴王母瑶池会归来罢?13、《丽日照临神女峰》。以简淡洒脱之笔墨,径直写出劈面而来的这派色光迷茫神异境界。画中,举凡目之所见,皆已笼罩于淡淡光雾间,虽所示绝省,而视象并未失却庞然与浑厚。此不消说又属自家先年即已悟得之“纸底涌现法”所为矣。14、《巫山神女峰》。此朴实直捷之画名,固因欲为此处留一“正装肖像”而起。心知如此这般,则必须以大幅面之作方宜。时下囿于居室条件,姑且将其便视作画稿罢。而其间云色光影之变幻,已然初显所蕴意趣。15、《神女溪畔  云麓暗含昨日雨》。依旧以意象谋篇:溪口降至幅底一带,隔岸神峰,浑若一派叉叉丫丫之剑戟斧钺,却隐显不一,尽然峙立于翻腾缭绕之大片湿云内,而江面亦见细碎烟云轻轻卷起,是已将这“巫山云雨”之意境充分表达。——至此为止,适逢年末。除入溪之后所得题材有待来年再作外,这“主景”之画,也便算是以己艺从未有过之“同主题系列化”方式完成。昔日西人莫奈,曾有《睡莲》、《草垛》、《教堂》等所示各异之系列化作品,而吾国山水,则似鲜见于斯(可染公一律以《万山红遍 层林尽染》为题之作,当不在此列)。今,达某于清寒草野间含辛茹苦得来之本批次画作也,自信他日或将为众藏家虽欲求而实难以得之者。



    《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2017、12、1-28
    另:本系列画作,俱可于个人QQ空间相册(896274483)本年度画库中查看。

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    顶起来。这方面是外行,正好学习一些专业知识。  详情 回复 发表于 2018-1-28 19:27
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    慵懒
    2018-8-29 16:31
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    [LV.9]以坛为家II

    发表于 2018-1-26 20:12:40 | 显示全部楼层
    先生要是能根据手记一一配上画库里的画,该多好。问好。
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     楼主| 发表于 2018-1-28 12:49:28 | 显示全部楼层
    先生好!感谢关注。因自己发帖时序整体安排的缘故,只好在此且先发上一幅罢——

    高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束
    高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束(三平尺).jpg

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  • TA的每日心情
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    前天 05:17
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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-1-28 19:27:10 | 显示全部楼层
    江南达者 发表于 2018-1-26 11:16
    谢谢二位。在下这画作本身,待依序于己之“画中游”系列中一一发来……

    2017、12、1-28·作画适时手记

    顶起来。这方面是外行,正好学习一些专业知识。
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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-1-28 19:28:17 | 显示全部楼层
    江南达者 发表于 2018-1-28 12:49
    先生好!感谢关注。因自己发帖时序整体安排的缘故,只好在此且先发上一幅罢——

    高唐雨云外 巫峡猿声稀  ...

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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-1-28 19:28:20 | 显示全部楼层
    江南达者 发表于 2018-1-28 12:49
    先生好!感谢关注。因自己发帖时序整体安排的缘故,只好在此且先发上一幅罢——

    高唐雨云外 巫峡猿声稀  ...

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     楼主| 发表于 2018-2-27 17:57:45 | 显示全部楼层
    感谢先生!新年好!

    1081(下)-6 幽杳云光下 扁舟一叶独逍遥.jpg




    2018、1、3-28·作画适时手记

    江南达者 童山雷

    开年转入游此神女幽溪一带题材。依次得:1、《船入神溪 回眺巫峰 尽融朝日》。2、《游艇驶入寒溪内 转望大江 但见万峰浴清阳》。两画意味略近,唯视象并色调有所不同,皆作溪口水道入处,崖岸雄奇,而船行悠悠。则渐渐远去之巫峰,已自淡化于清朗晨辉之中矣。3、《舟行溪谷深邃处 静观高天云白 却忆峡外神峰 尽在冬阳微照里》。幅间布溪崖高峻幽险,与渺小游船形成鲜明对照。极远处犹隐见峰峡,是为先前感觉之延续也。4、《船游神女溪》,转而呈现兹溪本身极其逼仄幽杳之境。断崖千仞,溪谷呈作狭隘而微觉水道可通。两岸荒落,绝无人家,但见水波摇荡,昊天云白。5、《七女塘》。船行处,偶见岩壁之上有此地名,并侧旁有石阶隐贯云峰高处。见而浮想联翩,遂得此澹然画境。字壁前静泊扁舟,船头有子独坐,当为达某神游于是。6、《幽杳云光下 扁舟一叶独逍遥 》。仍返身游此实境,崖岸沉厚挺拔,色墨清森,雄放洒脱笔触间,亦未失刻画细致之意。7、《月亮石·但知其为游此神女溪之回航处 并不识由来也》。崖湾一道,壁间镌字,岸滩之上,犹存一旧式屋宇,却不知乃是复修古迹,抑或纯粹今之“旅游景点”。得画甚感清爽,阔放笔触,舒展有致;尤其萦绕于是之浅澈幽溪,最觉可爱。8、《此地亦名一线天》。似也因见其石壁间题字而得来。其名也,各地多有,故尔画作斯题。幅内峰崖雄沉高峻,溪流回折幽深,另具一番情致。用笔则于阔大粗率中见其浑和柔厚,实为吾画内难以一见者。9、《神女驻足处 丽痕焉可觅》。仍取那“月亮石”景物,唯着意将其夸张幻化:通幅七彩斑斓,日色幽艳亦复清朗;高崖之上,祥云轻盈弥漫,微茫间,似乎也难识其究竟。画儿本身,笔意循环往复,色墨于庞杂中犹见干净利落意趣,乃属我蜕心堂尝试探究技法之作。10、《但见石上存罅隙 并不识其由来也》,取船行途中偶得景象,画面感觉庞然丰厚,散乱笔触之内,自有森严之序存焉。11、《船行幽杳地 回眺险峰几重重》。写游艇来至那山岸峻奇之地,境界立时微觉悚然。仰望高险诸峰,或阴或阳,而一水净静空明,尤感飘浮之味。画作笔触复沓而富隐显层次,色墨也甚是沉厚幽艳,也算是吾箧内偶然一见之作。12、《幽溪无尽处 抬头皆是树与崖》。自是此行中常见之境,而因跃出一己实感,顿觉具其情味:船儿悠悠而去,一带蓊郁崖树难见尽头;崖间薄薄烟云掠过,则似感已将行出这片森渺之地,而前路已然可见明媚清阳矣。13、《溪谷内 树崖幽深 石峰高险》。船仍行荒寂水道,则两旁崖岸壁立,植被丰厚,景色清雅。画作本身,笔触阔大且复从容不迫,细节展现亦敛约有度,整体感觉浑厚兼而平柔,实为吾箧内不甚常见者。14、《崖岸荒险 神溪深处 达者何觅瑶姬行迹·老童纪游也》。荒幽滩岸,崖壁方折厚实,隐见溪流曲回以向峡谷间。船儿迟疑般徘徊于那厢;天穹淡白无物,则神女行踪,焉可觅之?15、《今我泛舟青森地 初识瑶姬碎步痕》。一反前画之感知,自觉兹行也,毕竟于峰崖溪壑荒幽之处,暗感那杳远传说中之巫山神女,或真亦无处不在。以是画作中特地安排这船头触向石岸,岩坎间似隐约可见一溜巨梯蜿蜓而上,并留有若干细碎之痕。——那果是瑶姬所遗欤?则昊天茫茫然漫无边际,缕缕白云,默然径自归彼大荒。16、《千回万转出幽壑 远外依然江峡开·游神女溪毕得之》。此行终是有涯:船儿不觉又已返航至初入斯境之溪口一带。崇山峻岭间,大小水域比对鲜明,而此溪行之事,既亦成斑斑碎痕,那此前已然稔熟之大江峡谷及高渺神峰,又渐行渐近矣。画至此,不唯这神女峰溪之游事毕,吾整个“川东鄂西小游”之事,亦毕也。



    《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、1、3-28
    另:本系列画作,俱可于个人QQ空间相册(896274483)本年度画库中查看。

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    发表于 2018-3-6 16:02:34 | 显示全部楼层
    江南达者 发表于 2018-2-27 17:57
    感谢先生!新年好!

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    [LV.10]以坛为家III

    发表于 2018-3-14 21:47:25 来自手机 | 显示全部楼层
    江山如画!
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     楼主| 发表于 2018-3-29 16:14:32 | 显示全部楼层


    疏风细雨亚龙湾.jpg

    2018、2、1-27·作画适时手记

    江南达者 童山雷

    始作“海南游”题材。1、《隆冬三亚湾 明媚似三春》。海湾一隅,沿岸小区,花木繁盛。遥天亦隐见岸畔高楼。一带水域,波光轻柔,自是得来于前岁小住彼地之客观感受。2、《击浪夕阳下 回眸三亚湾》,取自于己身海泳之印象。日照既斜,漫目一派苍黛。天空云霞,多已灰暗,却偶有赤亮者。海水波涛散乱,幽光若鳞,其近于沙滩之处,尤显泡沫如雪。二人或立或泳于浅滩,远岸亦可见那海滨房舍。整体境界,于逸笔草草间,仍得相对精微意象。3、《天涯海角》。大致实写其地情貌,唯纳入这“似是而非”之基本构架。以人工建成之场所,与天然海域两相对照,淡白云天下,波涛微茫,已见其辽阔无边之境。4、《水势迫空 海天一色》。写沙岸一角,椰风摇曳,礁石荦确。二人行之于此,似有感于此水天浩茫之境。触目波光淡荡,色墨简略而已存水势变幻之意焉。高空却明显点缀一飞机,此亦为当地常见之景象矣。总之,一时从先前那巫唐之地的幽峡险溪景致,忽转入平阔温润风物,感觉新奇之余,确也须得适应。好在达某心手之适应力久已“操练”出来,一切转换,皆源于自然耳。5、《望中回浪云天遥》。幅间但觉一片浑茫流动之感,而岸礁水浪,悉可见于风起云涌之时。数人伫立岸头玩水,亦点缀得今世之生活情味,庶不致使认为此乃一派荒溟。而所题宁有意乎?6、《岛礁险峙 岸滩平柔·游天涯海角得之》。实取其菡萏般巨礁于前景,一子漫步石下。视线延转处,沙岸回还,椰滩舒展,海浪却整齐复又迭叠,由明晰而隐淡,直至天边。低空则设布乱絮般积云数朵,怪怪地俯临着这足迹散乱的沙水湾儿。斯固然非是海边难得一见之境矣。作此,勉力于平中求奇之际,心亦多少有些慨叹:达某是真真每与己“过不去”也!倘此景直接以西画表现之,何等简捷……而此亦即何以并未直接作诸如“南天一柱”之类题材矣。7、《天涯寻觅苏东坡》。此当属志事性画题,所写之事境,已见诸吾辈同题名文字。则画作毕竟相对涵浑且复直观,唯展示其一派亮白清阳下带有迷茫动感之意象耳。8、《昔者蛮荒地 今为洋派楼》。其写当时漫游园内偶然得见之小趣。所撷之景,感觉多少有点儿“杂揉”,但那份和风拂煦、清艳若春之景象,毕竟令人观之心情愉悦。尤其画之近前,草圃间燕雀轻飞,侧旁路边,有长裙女子牵叭儿狗徐行于花竹下,益显其“小资”之情调。9、《我于南海听潮音》。径直表现吾人斜倚于所谓“南海”滩头,背景礁岸辽阔,白浪滔天;远远则可见那巨大的观音菩萨塑像,正以大慈大悲之庄严妙容,面对尘海之一切有形。或此画中,艺趣文心与朦胧之宗教哲理情怀兼而参半罢。10、《初识山中龙血树 以越世上长寿门·游三亚得之也》。虽志实事并写真景物,然终是穿凿意蕴,组合游观之感受,是以得成此于实沉间微见其幽森杳澹之画境。11、《龙血树下 南海滩头斜照红》。取南山一角,却将其“不老三松”(即龙血树)作为画幅主要衬景,视线越之,则恰可远眺一派金红斜照下的海面,并那观世音菩萨雕像,乃觉其境绚丽而又壮阔。12、《疏风细雨亚龙湾》。实地景致,以作穿插组合;尤取其实在之天气感受,因此而得似真亦幻之画境。清淡之色墨与粗细相间之笔调,加强了画中飘逸之感。另,画之近景,数人于沙滩撑伞聚玩,亦然为其平添了几分现世之生活情味。此实忆及当日在此斗牌“拱猪”得来也。13、《纵目菩提枝外 天海南端 敢是观音真道场?》复取南海场景:一带坡麓平缓,近前数丛三角梅盛艳,衬托出侧旁中景之大片菩提树林。有梯路迤逦而上,则又直望那南海主景,因之似将此画题抛出。人间皆愿己处实为仙乡,斯意也,画者作何不可理解。则画中之境,又似乎介于二者之间矣。14、《西岛·想兹应处海南西》。并附题咏曰:游三亚得之也。时泛舟至此离岛;天青水碧,椰风漫拂,极其宜人,因以志之。画乃取其空灵淡然辽阔之意,以率性之笔为之。自感横挥斜扫之间,海天清朗,水波净澄且复律动有致,虽简略却甚得当日之真切体会。15、《椰滩遗海迹》,是由当地实景所剪裁取舍而得之。记得那一带椰林之下,颇具情趣地散布有大量海洋物类之雕塑;而其不远之处,又有一台风体验馆。当时一路观之,且是亦真个去那馆中体验了一番飚风骤雨,冷得个瑟瑟瑟地。及待再又返回这艳阳天内,入眼仍是一片光彩缤纷,因而得能有此意象。唔,画题未竟,则这年后之二月却短,不觉早又到了整理本月画作之时,姑暂以结之。



    《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、2、1-27
    所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。

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    顶起来。  详情 回复 发表于 2018-3-30 10:36
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