拗句大集结组诗之六

潭州雨梦

拗句大集结组诗之六
咏兰
循香独向幽谷逢，葳蕤漠漠倚春风。
唯将著雨洗流俗，不以无人趋变通。
袅袅冰姿陋室净。依依素影闲情浓。
清寒终是鄙萎琐，仙子凌波自从容。
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循香独向幽谷逢，葳蕤漠漠倚春风。
平平仄仄平仄平，平平仄仄仄平平。
首联：
首句平收特拗句（太白醉酒）
首联平头联（联内失对）
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唯将著雨洗流俗，不以无人趋变通。
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
双换头。
出句仄收孤平句。
对句平收他救句。
符合护腰术，
符合调声三术之三平向上承者。
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袅袅冰姿陋室净。依依素影闲情浓。
仄仄平平仄仄仄。平平仄仄平平平。
双换头。
符合调声三术之三平向下承者。（三平尾救上三仄尾）
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清寒终是鄙萎琐，仙子凌波自从容。
平平平仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平。
双换头。
出句四连仄大拗，
对句孤平双救句。
二四句为一东韵，六八句为二冬韵。【葫芦韵】也
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附
调声术
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
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二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
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相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
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三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
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三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
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关键词：
平头  太白醉酒  调声三术  换头  护腰术  相承术  三平上承者  三平下承者  【葫芦韵】

跋：王力先生在【诗律余话】结束时说：
讲诗律必须区别一般和特殊,正格和变格。如果过于强调特殊,以例外乱正规,那就简直无诗律可言。如果只讲正格,不讲变格,那又不够全面,会引起读者许多疑问。因此,我认为必须把正格和变格同时讲透;例外可以少讲,对初学者来说,甚至可以不讲,以免重点不突出,妨碍掌握格律。
雨梦认为，律诗正格正体至简，学会不难。而律诗拗格及变体却变化多端，且律诗多由拗句构成，如杜甫五律623首，仅5首全选用律句正格。故熟练掌握拗句的正确运用，则写近体将逐步走向“自由王国”。至于变体，如折腰诗，平头诗及通韵亦应有所了解，不致大惊小怪，斥为古风。
雨梦2019.08.31于蓉城

关不远

律诗拗格及变体，对于初学者，应该是难一些，故对他们而言，提倡正格正体先熟练，似更合适。
“故熟练掌握拗句的正确运用，则写近体将逐步走向“自由王国”。至于变体，如折腰诗，平头诗及通韵亦应有所了解，不致大惊小怪，斥为古风。”——赞同此论，问好，谢谢分享传授。

梦萦海曲

细读受益。学习了。

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